导演:西川美和
主演:役所广司 / 仲野太贺 / 长泽雅美 / 桥爪功 / 梶芽衣子 / 六角精儿 / 北村有起哉 / 白龙 / 木村绿子 / 安田成美
影片改编自佐木隆三获伊藤整文学奖的小说《身分帐》,以真实人物为原型,背景设在当代日本社会。故事的核心是一名前黑社会帮派分子,因杀人罪被判入狱,在服刑十三年后获释,重新回到社会。他发誓要努力融入新的生活,然而当他被弹射到这个自己并不了解的美好新世界时,根深蒂固的黑帮思维以及对有序社会体系语法的缺失,使他的生活反而越发变得格格不入。围绕这一人物,影片呈现出个体在回归社会过程中所承受的痛苦与怀揣的希望,也描绘出当代日本社会细致入微的生活壁画。主演役所广司出演这名前帮派分子,仲野太贺、长泽雅美、桥爪功、梶芽衣子、六角精儿、北村有起哉、白龙、木村绿子、安田成美等共同参与演出。
影片由师从是枝裕和的西川美和执导,是她于2020年推出的新作,以人性关怀的视角打量个体的处境。作品不回避主人公与周遭环境之间的错位,也不急于给出简单的答案,而是把这种不适应放在日常生活的细节里慢慢展开。黑帮思维与有序社会之间的摩擦,既构成主要冲突,也成为观察当代日本社会的一扇窗口。
从风格上看,影片延续了细腻写实的路线,用克制而温和的笔触描摹人物的挣扎与转变,在个体命运与社会规则之间寻找张力。日语对白与日本社会的生活场景相互映衬,使整部作品带有浓厚的生活质感。对于关注人物刻画与社会议题的观众而言,这部作品提供了一次贴近个体内心的观看体验。
刷到出狱那段才来的,正片剪得有点跳,情绪刚上来就切走。
役所广司那句“我这样的人也能好好活吗”问得特别轻,轻到像自言自语,可就是这一句把我钉在沙发上了。他演卑微不是靠低头缩肩,是眼神里那种先看别人脸色再决定自己怎么站的劲儿,太细了。有几场跟人道歉的戏,台词说得磕磕绊绊反而更对,那种生硬比背得溜更扎人。
前面一小时剪得挺利索,出狱后每段遭遇都卡在点上,不拖。但从头到尾切换场景都用同一种硬切,看久了有点平。有几处该多留两秒的地方,比如他站在便利店门口犹豫那下,镜头一闪就过去了,情绪还没沉下去就被推到下一场。整体节奏没大毛病,就是后半段收得稍急。
本来只想看两集就睡,结果一路看到天亮。出狱后那几场碰壁戏一个接一个来,越看越替他着急,情绪刚提起来又给摁回去,后半夜眼皮打架还舍不得关。
原著里那些细碎的日常被剪得有点赶,尤其出狱后找工作那几段,书里慢慢磨出来的别扭感,电影几刀就切过去了。不过役所广司在公交车上那场戏,镜头停得够久,反倒比文字更扎人。西川美和该慢的地方没慢透,可惜了。
熬到后半夜一口气刷完,役所广司演技没得挑,就是出狱后那几段找工作的戏来回绕,看得我有点犯困,本来情绪刚起来又被拖回去了。
熬到三点刷完,役所广司那张脸一出来就挪不开眼,快去看。
被朋友拉着一块看的,本来打算中途刷手机。结果他从监狱出来搭地铁那场,我手机举了半天没划下去。役所广司演那种笨拙感太真了,不是装的,是骨子里带出来的。散场后朋友问我值不值得推给别人,我说适合一个人晚上看,别当背景音,中间有几段是有点闷,但那股说不清的难受劲儿能留好几天。
晚上闲得没事点开的,没想到看着看着心里堵得慌。出狱后去超市买东西那场,他站在货架前手足无措的样子,让我想起自己刚换城市那阵,连公交卡怎么刷都得偷偷看别人。役所广司不用说话就把那种小心翼翼演出来了。节奏是不快,但我反而觉得这种慢刚刚好,急不来。
宿舍几个人本来想边吃外卖边看,结果前半小时谁都没动筷子。开头几场戏剪得真利索,狱里狱外切得干净。中段有点松,找工作来回几场戏我室友直接玩手机去了。
短视频剪的前面几个镜头挺抓人,正片一进去剪辑就散,好几场戏没头没尾。
刷到役所广司出狱后站在便利店货架前发呆那段,直接去补了全片。他演得太真了,那种想融入又不知道怎么使劲的别扭劲儿,看得我想起我爸学用智能手机。配乐很舒服,画面也干净。跟朋友说的时候我就一句话:别当下饭片,留个安静的晚上慢慢看,后劲不小。
跟北野武那类出狱片比,这部温和多了,没什么狠劲儿。役所广司蹲完出来一脸懵地挤地铁那段挺逗,就是后面节奏散得有点收不回来。
剪辑有几处跳得突兀,台词留白倒是舒服。
故事底子扎实,役所广司演得也稳,但中段释放后找工作那几场戏铺得有点拖沓,好几处情节推进靠巧合硬拐,编剧处理得不够干净。
画面干净配乐听着舒服,就是节奏慢得我差点睡着。