导演：克雷格·卓贝
主演：科林·法瑞尔 / 克里斯汀·米利欧缇 / 索瑞·安达斯鲁 / 迪尔德丽·奥康奈尔 / 马克·斯特朗 / 克兰西·布朗 / 迈克尔·凯利 / 斯科特·科恩 / 詹姆斯·马迪欧 / 迈克尔·泽根 / 迈尔斯·哈姆帕斯 / 卡门·艾乔戈 / 贝尔托·科隆 / 弗朗克西斯·周 / Alex Anagnostidis / 艾米丽·梅德 / 克雷格·沃克 / Ava Grey / Adrienne Acevedo Lovette / Kresh Novakovic / Mershad Torabi
故事发生在《新蝙蝠侠》事件的一周之后，哥谭市仍笼罩在洪水与混乱留下的余波之中。城市的地下秩序因权力真空而动荡不安，街头帮派、旧势力与新兴野心家都在暗中窥视着重新划分地盘的时机。正是在这样的背景下，企鹅人奥斯瓦尔德·科波特开始了他向地下社会顶端的攀爬。这部2024年推出的美国剧集由克雷格·卓贝执导，科林·法瑞尔继续饰演企鹅人一角，克里斯汀·米利欧缇、索瑞·安达斯鲁、马克·斯特朗、克兰西·布朗、迈克尔·凯利、卡门·艾乔戈等演员共同出演，全剧以英语呈现，目前已完结。
剧集的核心冲突围绕企鹅人在哥谭地下世界的立足与扩张展开。他既要在旧有势力与新兴对手之间周旋，又要面对来自各方的质疑与威胁。克里斯汀·米利欧缇饰演的索菲亚·法尔科内等角色，与企鹅人之间形成了复杂而紧张的关系网，权力博弈与个人恩怨交织在一起。马克·斯特朗、克兰西·布朗等饰演的角色则从不同角度构成了企鹅人崛起之路上的助力或阻力，使哥谭地下社会的权力结构在一次次交锋中不断被打破和重建。
从风格上看，这部剧延续了《新蝙蝠侠》所建立的写实、阴郁的犯罪世界基调，将镜头对准哥谭市底层社会的运作逻辑与生存法则。科林·法瑞尔对企鹅人的塑造在体型、口音和举止上都保持了与电影一致的质感，同时借助剧集更长的篇幅，让这一角色在野心、脆弱与狠辣之间呈现出更丰富的层次。故事并不依赖超级英雄式的正面对决，而是以帮派角力、利益交换和身份伪装推动情节，勾勒出一个在废墟之上重新洗牌的哥谭地下图景。
室友看到第三集直接睡了，我硬撑到结局，黑帮线越铺越散。
法瑞尔那张脸被特效妆裹得亲妈都认不出来，可眼神透出来的算计比任何台词都狠。哥谭的雨夜配上那低音铜管，恍惚间以为在重看《小丑》的楼梯舞，但这里更脏更黏。同类黑帮崛起戏里，《毒枭》靠旁白撑场面，企鹅人全凭呼吸声和雨滴砸铁皮棚的动静。第七集车库那场戏，配乐几乎停了，只剩皮鞋踩水洼的啪嗒声，反而比枪战还揪心。
法瑞尔脸上那疤和眼神切换太狠，下班看真解压。
漫画里企鹅那副矮胖阴狠的样子被删得七七八八，法瑞尔靠瘸腿和低嗓门硬撑，跟《小丑》比少了股疯劲，更像黑帮片里熬出头的马仔，原著党得先把书放下才看得进去。
剪辑切换太碎，很多该沉下来看他对视的戏被硬切走，情绪刚起来就跳下一场。台词是好，但被剪得支离破碎，可惜了。
前面几集推得挺顺，企鹅人从跑腿混到能跟几个老大同桌谈条件，那种一步步往上爬的劲儿看得我下班路上都来精神。可中间有段他刚站稳就急着扩张地盘，接连得罪两拨人，节奏陡然赶起来，好像编剧想赶紧把他推到那个位置。后面收尾倒稳住了，没烂尾，就是中间那几集有点仓促。
科林·法瑞尔演得是真带劲，就是哥谭的色调看得我下班更累了，一集接一集全是暗蒙蒙的，眼睛有点吃不消。
跟《毒枭》里那种慢慢黑化的路子比，科林·法瑞尔靠的是台词节奏，他压着嗓子说话时每个停顿都像在算计，和手下对戏时眼神飘的那一下比剧本写的还准，配角接不住他的气口。
企鹅人走路瘸得挺有味道，可有些集数里他话实在太多，尤其跟手下开会那几场，翻来覆去讲同样的事，我边嗑瓜子边想快进。别的都还行。
科林·法瑞尔这回把企鹅人演出了层次，瘸腿的步子从第一集到后面能看出细微变化，但编剧有时候给他的情绪转折太急了，比如跟某角色翻脸那场戏，前一场还在犹豫下一秒就下狠手，中间缺了层铺垫。演员把那种卑微和狠劲揉在一起是真好，可惜几处关键决定写得有点硬，让人物动机打了折扣。
科林·法瑞尔把企鹅人演得我差点没认出来，那瘸腿走路的节奏里全是戏。台词咬得又狠又碎，跟人谈判时声音压得低，爆发时又炸得吓人。
那配乐一响，哥谭的雨都像在替企鹅叹气。