导演:鄭文力
主演:黃采儀 / 游安順 / 太保 / 高麗紅
故事始于1955年的高雄盐埕区。望族之女孙秋月与家中原住民长工相恋并怀有身孕,这段感情本可以是一段佳话,却因家族势力的强硬反对而被生生拆散。未婚怀孕的秋月被迫下嫁旗津的骆家,不久后产下一名女婴,取名骆秀美。秀美的童年并不平静,她的面貌与平地人明显不同,深邃黝黑的五官常被渔村里的老少取笑,唤她“嘎儡仔”,意即原住民。然而也因这份原住民血统带来的可爱模样,她深得骆奶奶的疼爱,在冷眼与温情之间度过了懵懂的幼年。
随着两个妹妹相继出生,秀美与妹妹们在外貌上的差距愈发明显——她深邃黝黑的脸孔对照着妹妹清秀白皙的脸庞,叔伯与村人开始带着强烈的歧视眼光看待她。母亲秋月的处境同样艰难,她与父亲“狗仔”年纪相差甚远,想往外飞的心情日益浓厚,与村中不少年轻男子有着暧昧情愫。中洲这个封闭保守的村落,渐渐容不下这对母女。秀美八岁那年,秋月借着为望族父亲过寿的机会,带着三个孩子与骆奶搭船来到前镇等公车回娘家,她刻意支开骆奶、秀美与二女儿,独自带着小女儿离去,母女命运由此走向未知的分岔。
剧集以1950年代台湾渔村为背景,透过秀美的成长视角呈现血缘、身世与村落偏见交织的处境,也刻画秋月在婚姻与自我之间的挣扎。黄采仪、游安顺、太保、高丽红等演员参与演出,全剧共十二集,由郑文力执导,以普通话呈现这段跨越族群与年代的家庭故事。
陪我妈断断续续看了几集,越看越觉得故事重心有点飘。前面秋月那段感情戏铺得挺细,后面镜头一切到秀美小时候,节奏就快了,渔村那些歧视的戏码一段接一段,看得人心里堵。我妈一直念叨后面到底怎么收,我也好奇秀美长大后跟她妈那条线会不会有个交代,就盼着别烂尾。
配乐确实下了功夫,盐埕老街那几段钢琴铺得挺有味道,画面色调也稳。就是第八集秀美跑回渔村找奶奶那段,弦乐猛地压上来,情绪推得太满,反倒有点出戏。
宿舍熄灯后和室友窝着看了两集,开头秋月跟长工那段拍得挺揪心,我一边看一边跟室友说这放现在就是妥妥的be美学。秀美小时候被喊嘎儡仔那几场,室友直接骂出声,代入感太强了,回头得拉她一起追完。
连着加了好几天班,昨晚瘫沙发上点开一集,本来只想当背景音,结果秀美蹲在门口看别家小孩被喊回家吃饭那段,我盯着屏幕愣了半天。那种明明有家却像外人的感觉太熟悉了,小演员没哭,我眼眶先热了。后面几集节奏慢下来,但为了她我还想追下去。
小说里秋月这个角色内心戏特别密,剧里演她的演员几场欲言又止的戏处理得挺好,眼神飘忽又带点不甘心,比我预想的贴。倒是秀美她爸选角偏温和了,原著那种闷声不响的压抑感淡了不少。小演员倒是真灵,跟奶奶撒娇那几段自然得不像演的。
刷到秀美被村里小孩喊嘎儡仔那段才找来看的,小女孩眼神太有戏了,委屈又憋着不哭,一下就把我拽进去。前面铺陈盐埕望族那条线也稳,服化道不糊弄。已经安利给爱看时代剧的同事了,就是十二集有点不够看。
陪爸妈晚饭后随便点开的,本来没抱啥期待。之前看类似年代剧总爱把苦情戏码拉满,这部倒收着拍,秀美蹲在灶脚被亲戚指指点点那场,镜头就停了几秒,没配煽情音乐,我妈反而先红了眼眶。十二集不算长,就是结尾赶了点。
配乐里那段月琴一响就想起原著里秋月哼的调子,画面也把盐埕老屋的潮湿感拍出来了,可改编把秋月和中洲的几场戏砍得太狠,原著党心里空落落的。
熬到凌晨三点刷完十二集,秋月支开孩子那段看得我后背发凉,前面铺得那么细,后半段收得太急,秀美长大后的戏份明显被压缩了,有点可惜。
原著里秋月离开前那段心理描写撑了好几页,剧里剪得只剩两个镜头,情绪还没铺开就跳了。前六集节奏还行,秀美童年部分基本贴着原著走,后面几集明显赶,秋月跟中洲那条线剪得七零八落,看得人一头雾水。
宿舍四个人挤在一台电脑前看,看到秀美被村里小孩喊嘎儡仔还傻站着笑,室友突然说了句她小时候也因为口音被起过外号。那一瞬间屋里安静了几秒。小孩子根本不懂自己哪里不一样,是先被别人的眼神教会的,剧里这点抓得很准。
跟我妈一起看的,她一直说像以前台视那种乡土剧。我觉得比同类年代剧少点煽情,秀美被叫嘎儡仔那段拍得挺直白,没有刻意催泪,反而更让人心里堵得慌。