导演:Wagner Trindade / 罗德里戈·桑塔纳
主演:Thaíssa Carvalho / Alex Teix / 罗德里戈·桑塔纳 / 哈发艾尔·祖鲁 / Lidiane Lisboa / Daniela Fontan / Bárbara Sut / Ney Lima / Solange Teixeira
这部2022年推出的葡萄牙语作品围绕一位名叫伊萨娣的女性展开。她与儿子、儿媳共同生活,而这段同住关系并非始于寻常的家庭安排,而是自疫情爆发以来逐渐形成的。原本只是特殊时期下的临时共处,却在日复一日的相处中演变为持续的家庭摩擦。伊萨娣的儿子性格笨拙,在处理母亲与妻子之间的关系时显得力不从心;儿媳与伊萨娣之间则始终存在紧张气氛,两人之间的隔阂并未因同处一室而消解,反而在日常琐事中不断被放大。伊萨娣本人爱管闲事,总是千方百计地介入儿子和儿媳的生活,她的干涉并非出于恶意,却实实在在地扰乱了这个家庭的节奏。影片由Wagner Trindade与罗德里戈·桑塔纳共同执导,罗德里戈·桑塔纳同时也在主演之列,与Thaíssa Carvalho、Alex Teix、哈发艾尔·祖鲁、Lidiane Lisboa、Daniela Fontan、Bárbara Sut、Ney Lima、Solange Teixeira等演员共同呈现这个充满张力的家庭故事。作为一部已完结的作品,它将镜头对准疫情背景下被迫朝夕相处的几代人,用喜剧的方式呈现婆媳之间、母子之间那种既亲密又令人窒息的拉扯。伊萨娣每一次自以为好意的插手,都在儿子的小家庭里激起新的波澜,而笨拙的儿子夹在母亲与妻子之间,往往让局面更加难以收拾。这种设定让整部作品在轻松的氛围中带出对家庭边界、代际差异以及特殊时期人际关系的观察,也让观众在笑声中感受到那种似曾相识的无奈与尴尬。
比同类家庭剧真实太多,婆婆作得让人牙痒。
伊萨娣偷翻儿媳衣柜那段,我差点把手机摔了,不是气得,是太像我婆婆了。她那种理直气壮又带点委屈的眼神,跟我家那位一模一样。看到儿媳站走廊里嘴唇动了动又咽回去,我鼻子一酸,这不就是我这几年的样子吗。熬到三点追完,值了,就是儿子那个角色太窝囊,气得我想冲进屏幕里摇醒他。
原著党看到伊萨娣偷听那扇门被保留,心里咯噔一下,就是配乐太甜了。
演儿媳的那位有几场戏接得挺稳,比如被翻衣柜后站在走廊那几秒,嘴唇动了一下又咽回去,比大段吵架更有劲。倒是儿子这个角色写得有点功能化,永远在两头传话,演员也没啥发挥空间。后半段编剧开始硬凑冲突,婆媳刚缓和又立刻翻旧账,逻辑上站不住脚,白瞎了几个演员的细腻处理。
伊萨娣那个演员太眼熟了,想半天才记起她演过不少刁钻长辈。这次她偷听时嘴角那点小得意拿捏得刚好,不招人烦反而有点想笑。儿子倒是演得有点木。
原著里伊萨娣翻冰箱那场戏原本是冷色调,改编后配乐加了段轻快的手风琴,画面也调暖了,反倒把那种入侵感冲淡了。门框偷听的镜头倒是保留得不错,可每次钢琴一响我就出戏,原著那种不动声色的窒息感被配乐点得太明了。
画面的色调偏暖,客厅那几场戏拍得挺有生活味,镜头总爱停在伊萨娣偷听时微微晃动的门框上,配乐也刻意压着,只在尴尬处轻轻弹一下钢琴,不抢戏。整体看着不累,就是有些转场静得让人走神。当个背景音放着,偶尔瞄两眼,倒也挺下饭。
刷到几个片段觉得挺逗就来追了,结果正片节奏比短视频慢不少,前几集铺垫太长,笑点剪得碎,得熬过中段才顺起来。
本来边吃饭边看,结果剪得也太碎了,婆婆刚闹一出,下一秒就切到儿子发呆,情绪完全接不上。中段有几场戏拖得我直打哈欠,最后两集倒跟赶火车似的。
配乐一惊一乍的,跟婆婆突然推门一样让人心累。
前面还觉得婆婆那些小动作挺好笑,后面越看越不对劲,编剧好像急着把所有矛盾都塞进最后几集,吵完一架接一架,和解来得也莫名其妙。
隔离期一家子挤一块儿,婆婆那种越帮越忙的劲儿太真实了。儿子夹中间和稀泥也戳心窝子。可惜后半段冲突堆得太密,收尾有点急,不然能更好。