导演：吉田惠辅
主演：堀北真希 / 松田龙平 / 余贵美子 / 温水洋一 / 麻生祐未 / 田代沙耶香 / 井口薰仁 / 冈山天音
2013年上映的日本电影，由吉田惠辅执导，堀北真希、松田龙平、余贵美子等主演。故事从远离大都会的武藤站展开。小岩麦子是个在东京打拼的女孩，和哥哥宪男同住在一间公寓里，哥哥靠在柏青哥店打工维持生计，麦子则为了成为动画声优而努力。生活原本沿着这条轨道向前，直到一个缺席许久的人重新出现——母亲彩子突然回到兄妹二人面前。当年她抛下孩子离去，宪男和麦子对此始终无法释怀，面对母亲态度十分冷淡。即便彩子后来因晚期癌症去世，麦子也没有感受到丝毫悲伤。因为哥哥抽不出空，麦子只好独自带着母亲的骨灰回到武藤安葬。
麦子的到来在当地引起不小的轰动，原因并不复杂：她的容貌和年轻时那个心怀歌唱梦想的彩子一模一样。女孩的遽然出现，勾起了井本、春男等人关于年轻时代的甜美回忆，那些被时间封存的往事因为一张相似的脸重新浮现。因故在母亲家乡盘桓的这些日子里，麦子渐渐了解到关于母亲许许多多鲜为人知的故事，她的心也泛起波澜。原本对母亲只有冷淡与疏离的她，开始从陌生人的讲述中拼凑出一个自己从未认识过的彩子，那个曾怀揣歌唱梦想、后来却选择离开的女人。
影片的看点在于这种缓慢而克制的叙事方式，用一次归乡安葬的旅程，把两代人的情感与遗憾交织在一起。堀北真希饰演的麦子从抗拒到动摇，松田龙平饰演的宪男则承载着另一种沉默的愤怒，余贵美子饰演的母亲彩子虽已离世，却通过他人的记忆持续在场。故事不急于给出和解，而是让麦子在故乡的日常与回忆中一点点靠近真相，也让观众跟随她的脚步，重新审视亲情中那些难以言说的部分。
凌晨三点哭得停不下来，麦子最后站在车站那幕太戳了，明明没刻意煽情，但那种迟来的理解和遗憾，谁没跟父母拧巴过呢。
刷到麦子坐在车站长椅上发呆那段才找来看的，堀北真希把那种木然里的倔演得挺好，松田龙平演的哥哥戏份不多但每场都稳。
配乐一出来就想起小时候听过的老歌，钢琴和弦乐叠得很轻，像风吹过武藤站那个空旷的站台。麦子抱着骨灰盒坐在列车里那场，画面色调偏灰蓝，车厢晃得人犯困，BGM几乎是静音的，只有铁轨声，那种压抑比哭出来还难受。回老家后镜头突然亮起来，稻田和蝉鸣配着吉他扫弦，才发觉前面憋了太久。
和《海街日记》那种和解处理比，麦子小姐把母亲往事全塞进返乡偶遇里，节奏赶得慌，原著里慢炖出来的情感厚度被稀释了不少。
小说里麦子对母亲那种又恨又渴望的复杂心绪，全靠大量内心独白撑起来，电影受时长所限只能靠几个眼神带过。堀北真希演得挺细，但少了文字里那股拧巴劲儿，尤其回乡后心理转变的层次感弱了不少，有点可惜。
宿舍熄灯后和室友窝着看的，武藤站那段的配乐真舒服，钢琴跟着铁轨走，画面像旧胶片。闪回里彩子唱歌声音压得远，反而听得鼻子一酸。
麦子走在铁轨那段配乐真好，后面弦乐一加反而满了。
武藤站那段的配乐太舒服了，钢琴声跟着麦子走在铁轨边，画面是那种褪了色的胶片质感，像翻旧相册一样。闪回里年轻彩子唱歌那场，声音处理得有点远，反而更戳人。就是后半段配乐铺得太满了，本来挺安静的戏非要加弦乐推情绪，反而没前面那种淡淡的味道了。
麦子刚回武藤站那段挺有味道的，街坊们围着她聊旧事，节奏慢得刚好。可越往后越赶，哥哥为啥突然不露面也没交代清楚，结尾母女隔空对话差点意思，收得太仓促了。
麦子从冷淡到理解母亲的转变铺垫不够，哥哥那条线也是突然就收住了。前面武藤站那些街坊的回忆拍得挺有趣，但后半段像是赶着结束，情绪还没到位就切下一场了。
松田龙平演哥哥那种闷着不说却处处护着妹妹的劲儿太真了，和堀北真希对戏时眼神里全是戏。余贵美子戏份不多，但几个闪回镜头就把当妈的复杂心思演透了。
原著里麦子回乡那段是慢火细炖，电影把井本回忆线砍得太狠了，导致母女和解来得有点急。堀北真希演得倒是贴脸，就是少了书里那股倔劲儿。